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互动装置艺术在城市公园景观设计中的应用

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  • 时间:2021-12-17 09:13:46
  • 苏州市

在城市公共空间中,城市景观设施已经成为现代城市公园不可或缺的一部分。然而,作为一种交叉包容的艺术表现形式,互动景观装置在中国的实践和认知中还有许多不成熟的地方。因此,本文将探讨如何将“互动”融入城市公园景观装置艺术中,并阐释装置艺术对现代城市公园景观互动的意义。

互动装置艺术在城市公园景观设计中的应用

随着城市经济文化的快速发展,城市人居环境也逐渐改善。公园作为城市公共空间极其重要的组成部分,必须在保护自然环境的基础上,通过艺术与技术的结合,将互动景观装置引入城市公园,以满足现代都市人复杂的精神需求,促进城市的全面发展。

1 景观装置艺术的特点

从古老的拉斯科洞穴绘画到大名鼎鼎的《蒙娜丽莎》,人类熟悉而又亲近的造型艺术方法已经绘画和雕塑了几千年。然而,在20世纪,一种新的艺术形式开始萌芽和成长,短短几十年间,它在世界艺术舞台上占据了一席之地,这就是装置艺术。

“场地材料”的概念是目前艺术家普遍接受的装置艺术的定义,即在特定的空间环境中,对自然或人造的材料或文化实体进行艺术化的选择、转化和组合,使其能够传达特定的思想或具有文化内涵的艺术形式。装置强调空间的立体特征、成品材料的特点以及不同于传统雕塑的组装手法,以观念和思想为核心,对传统艺术的语言形式提出了极大的挑战。

“安装”一词,从动词属性来看,有组装和放置的意思,从名词属性来看,可以是机械、设备或工具的术语,原本是工业术语。然而,随着艺术家们一次又一次的大胆创新和探索,这个完整的工业术语终于与艺术联系在一起,成为我们现在所说的装置艺术。

在景观设计过程中,景观装置艺术是一个非常重要的环节,它通过一些特定的主题元素,将装置艺术与景观作品完美结合。它是景观设计与人文思想交流的载体,对提升整个景观环境的品质起着重要的作用。简而言之,它是一种综合表现空间、材料和情感的艺术表现。

10-1010中国早期的公共设施,如拱门、拴马桩、石狮等,不仅反映了古人对生活和欣赏的需求,也为该地区公共艺术的发展提供了可能。新中国成立后,公共艺术的发展开始具有一定的民主特征,全国出现了大量以英雄事迹为主题的公共雕塑。20世纪80年代,在改革开放推动中国经济发展的同时,国内公共艺术也随着城市建设的发展开始多元化。公园和公共艺术取得了良好的进展,交互式景观装置也越来越受到研究者的关注。但近20年来,我国公共艺术虽然从最初的单一创作向多元化创作转变,但其公共艺术并未形成自己的风格特色,作品缺乏创新性,无法与周边环境融为一体。他们大多模仿和采纳西方。其领域的学术研究文章也将城市公共空间作为一个整体来讨论,而刻意忽略了不同城市公共空间的地域差异。

3.1关注互动主体的参与体验。

交互设计注重“人在其中”的作用,包括视觉感知和身心体验。在城市公园景观装置的设计中,应考虑参与,增加人们对活动的参与,使公众不仅能在视觉上享受,还能从感知、听觉等感官参与体验性创作,从而达到心理和生理上的满足。

3.2以人为本的人性化设计。

城市景观设计的一个重要目的是为人们创造一个优美的活动场所,既能满足现代人的生活规律,又能满足他们的基本心理需求。这意味着景观设施的交互必须以人为本,充分考虑人的行为习惯,综合考虑人的基本生理因素和心理感受,从而突出安装设施的多样性、个性化和人性化设计。

3.3保护生态可持续发展。

交互景观装置作为公共景观空间,最终服务于景观设计。因此,在公园互动景观装置的设计中,需要紧密结合作品所在区域的自然环境和地形地貌等文化资源,巧妙介入理念和理念,因地制宜,合理布局,启发市民重新思考和理解日常生活中我们忽略的自然环境,从而达到与自然和谐相处、自由开放的良好效果。

3.4艺术与现代科技相结合的创新设计。

随着科学技术的多元化发展,城市公园互动景观装置的艺术表现形式不再局限于固有的材料、色彩和形式。设计师根据视觉效果和心理暗示的方法,运用具有地域特色的审美构成形式和新的传播技术、光、电、水等新的展示手段,表达丰富多彩的艺术形式,突出作品的主要特征和内在深度,增强景观装置作品的凝聚力。

2 景观装置艺术在城市公园景观中应用现状

4.1主动造型意识。

主动造型意识是指在对客观对象描述的基础上,通过自我意识的加工和加工,通过艺术创作来表达和传达创作者想要表达的艺术。主观造型意识的处理和加工有很多方面,比如造型的变形、解构和抽象。不同于临摹作品或雕塑,它是对固有作品的复制,但在具备一定的艺术技巧后,我们尝试一些带有主观造型意识的有目的的创作。体现在公共艺术上,即要符合环境、地理位置和人群。

需求等,综合考虑之后,去创作的综合材料的公共艺术。公共空间是城市的主要构成元素,城市的居民以及外来打工人员与公共空间有着密不可分的联系,人们大多时间处于公共空间中,而打造更适合人群需求、环境需求、文化需求的公共艺术装置成为了艺术工作者的工作需要。

4.2公共艺术空间装置

古希腊罗马时期以古希腊帕提农神庙为公共艺术代表,是当前发现的最早留有公共艺术遗迹的时期,之后也发现了很多以宗教活动的公共空间,比如埃比道拉斯剧场、太阳神庙、角斗场等公共建筑。宗教色彩浓厚的建筑,是最初为人们认定的公共空间。起初,公共建筑的作用是为了让民众参与到宗教和日常活动中来,为这个活动建造了一个场所。

公共空间中的装置艺术,是 20 世纪新兴的一种艺术表现方式,公共艺术以不同的表现方式出现在了大众的视野中,公共艺术空间装置是一类的表现方式,指在特定的时间空间环境中,艺术家通过主观意识运用不同分类的材料,通过解构、变形、组合、穿插等表现手法,去创造一个符合个体或者群体需求,能进行文化传播、艺术交流并符合环境和艺术家想传达的主题的综合材料装置。装置艺术的表现形式以及内容指涉愈发丰富与广泛,可以是一个雕塑、一个场景,甚至是一个街道,装置艺术与公共艺术的边线也逐渐被打破,把艺术的形式从固定变成了不固定,所以艺术家都在他们的作品中表达自己的精神,带给了我们精神的享受,使我们感受到城市变迁的独特光彩。

互动装置艺术有其独特的观众参与性与自主性,相比其他艺术类型来说更具灵活性、生动性,这种新的艺术形式,能够让大众普遍参与到其中,进行多角度的体验,与之进行互动,以多种参与的方式,比如触摸、聆听等,从各个方面参与其中,拉近人与艺术的距离,从而给人们带来不一样的审美体验。互动装置艺术是公共艺术的重要组成部分,是艺术发展到一定程度之后逐渐形成的,互动从表面上来看,是相互作用影响的意思,需要多方面的要求才可以形成这种相互作用关系。互动是人与物之间进行相互作用的过程,在这个过程中,不仅是让大众了解艺术家所创作的艺术,这个过程还能够带给人感官和心理上的冲击,通过感官进入人心中,让文化潜移默化地影响大众。

5 装置艺术在城市公园景观设計中的互动性应用价值

1919 年 4 月,现代设计教育大师葛罗毕斯在《包豪斯宣言》中说到:“建筑家、雕塑家和画家们都应该转向应用艺术……”《21 世纪议程》把公众广泛地参与政策制定作为实现可持续发展的前提。在实践中,公民参与的应用领域已经远远突破了政府公共决策的范畴,适用于各种与公民生活和感兴趣的社会公共事务。

随着经济文化的不断发展以及公众需求的不断提高,城市公园景观已经逐步成为了销售文化氛围和生活方式的一种场所,城市公园景观中的的氛围营造,是提升城市公园景观竞争力的重大因素。

城市公园景观的升级。从实质上可以说是为了提升空间内大众的消费体验而升级的商业空间,城市公园景观逐渐注重空间中人的体验以及空间中的场所精神营造。人们的“需求”是人们参与所有活动的起点,也是消费者购买的动力。对消费者的“心理需求”尽心分析是研究商业环境的一个重要根据和出发点。这一研究从消费者的喜好出发,为城市公园景观中的设计提供了科学性参考。

互动装置艺术的出现打破了传统艺术品的欣赏形式,受众可以通过触觉、视觉、听觉、嗅觉、味觉等多种感官的刺激,展开与互动装置艺术创作者或艺术家创作内涵的精神层面的交流。优秀的互动装置艺术作品可以通过多媒介手段的应用、先进的科学技术给予受众强烈的感官刺激,生动有趣的互动体验;同时,也深刻的影响着所处区域的艺术文化发展面貌。

国际上的艺术家们针对目前互动装置艺术的发展状况做出了热烈的谈论。艺术家们纷纷呼吁,艺术的应用应该遵循生态文明的设计理念,抛弃陈旧的以人类中心的艺术创作观念向生态文明的理念转变;艺术家的创作不仅仅是为精英阶级服务的,艺术家们应该将视线投入到对大众艺术的关注上。互动装置艺术不仅仅是公共空间中的装饰品,而逐渐与公众生活结合,关注起与大众的交流互动。

5.1生态化

社会与经济的发展是城市发展两个推力,然而城市发展中也不能忽视环境的重要性。这三者组成了城市的生态系统。可以把城市比作一个人,它能够自驱运作,也会周转失灵。这也为我们提出了警示:在城市化进程中对城市的改造,要从城市整体出发,不能打破它的生态平衡。对城市的整体化改造是建立在城市空间中消费或者未被消费过的物质文化之上的。

在加拿大的蒙特利尔市的一个商业广场上,有一件金属材质的灯光互动装置艺术作品。这件作品由四件雪山造型的装置构成。当人们从这件互动装置艺术作品下步行通过时,可以听到冰山中的流水音效,当人们行走其中,该作品会产生不同效果的灯光并且伴随着不同的流水音效感受冰山中雪水融化的过程。该互动装置艺术作品通过多媒介手段的介入为人们构造了一个超仿真的冰山效果。作品希望向公众传达出目前人类面临的气候问题。根据人们的互动体验使人们真切的感受到目前全球气候面临的严峻考验。

在新西兰悉尼歌剧院广场上有一件有趣的互动装置艺术作品,作品的造型是两只小鸟,它们是新西兰国鸟几维鸟(Kiwi)。Kiwi 是新加坡的“国鸟”,但是由于这种物种的自身缺陷(Kiwi 缺乏对自己的保护能力)以及来自外界害虫与人类的猎杀行为,造成了这一物种几乎濒临灭绝。这件互动装置艺术作品以 Rowi(Kiwi 鸟的一种)为造型,运用灯光媒介向大众展示了目前该鸟类面临的严重问题是,当受众走向该作品时,作品便会发出鸟的叫声以及光线上的变化,艺术家通过这件作品呼吁大家关注生态发展问题。

互动装置艺术制作中对废旧材料充分利用,也体现了生态化发展趋势以及注重材料资源的可再生性,艺术家应该以生态化设计为互动装置艺术创作的必要前提,积极投入到环保事业中。另一方面,艺术家可以通自己的艺术创作向受众传达生态型设计理念,并且加入到互动装置艺术的生产制度、管理制度走向生态化的队伍中。

5.2公众化

随着社会精神文明的快速发展,互动装置艺术所带来的体验已经在城市公园景观中逐渐得到了大众的广泛认可并且朝着大众化发展。因此,互动装置艺术应该面向大众,这包括其创作思考是面向大众的,其表达内涵是能够准确反映大众的价值观,其运用领域与应用形式也是面向大众的。

2017 年八月,上海静安嘉里中心迎来了新媒体互动艺术家 Jen Lewin 的经典互动装置艺术作品《the pool》。这件互动装置艺术作品由多个互动圆盘组成,这些圆盘在商业空间内以圆形摆放开来。当人们踩在这些圆盘上,圆盘会根据不同人的重量以及动作发出不同程度的光,在夜里呈现出五彩斑斓的景象。该作品为公众提供了精彩的感官体验,顺应了互动装置艺术公众化发展需求。

互动装置逐渐以一种放松、休闲、娱乐的姿态出现,作品形式简单、直观、明了、能够被大众所欣赏并接受。这就为艺术家的创作提出了严峻的考验,艺术家的创作应该深入地结合大众生活环境,以及试图从大众的角度发掘互动装置艺术应用的不同表现,从而为推动互动装置艺术的公众化发展做出贡献。

5.3体验性

互动装置艺术的体验性使其在发展和应用阶段最显著的特征。体验性可以体现在以下两个方面,一是,公众通过对互动装置艺术作的欣赏,与艺术家的创作思想发生互动,从而产生的精神层次上的体验感受。另一个是指,公众通过对互动装置艺术创作过程以及作品形式的结节参与,领略互动装置艺术的艺术感染力。并且亲身感受互动装置艺术作品的独特魅力。

蒙特利尔的冬季庆典中,有一件“影像互动装置”及其引人注目,该作品名为《loop》,是艺术家奥利维和吉纳森合作完成的。这件作品中运用了影像媒介与机械媒介,整个作品呈现出了空心的圆柱形造型,人们可以坐在这个圆柱形的“车轮”中,可以看到头顶上方有许多静态图像,通过激活机械引起“车轮”的旋转运动。当车轮开始旋转时所产生的动力便可以照亮这些载有童话故事的图像并呈现出动画效果,并且发出不同颜色的光。这件装置艺术作品的推出吸引了大批人群的互动参与为受众带来了新鲜的体验感,极大的提升了广场的艺术审美水平。

结语

公园作为城市公共空间的一个极其重要的组成部分,必须在保护自然环境基础上,通过艺术与技术的结合,将互动性景观装置引入城市公园中,来满足现代都市人对精神层面的复杂需求,以此促进城市的综合发展。互动性景观装置设计是一种关注人心理需求,达到人与自然和谐共处的设计。在城市公园的互动性景观装置设计过程中,我们要通过多种方式激发设计活力,表达出城市公园的互动性景观装置的亲和性、主动性和趣味性的设计理念,并成功、切实地将其运用在实际中,以此使人们在与装置艺术作品进行积极良好的互动的同时,以轻松愉悦的方式深入感受理解其设计内涵。

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